「每一個人背後都有故事，走出辦公室，跟你碰到的人說說話，天曉得你會挖到什麼樣的故事？」史帝夫·羅佩茲是一位在《洛杉磯時報》工作的專欄記者，某日他在公園的貝多芬雕像下偶遇正在拉小提琴的納森尼爾──一個患有精神疾病的「街頭音樂家」，他神秘，他富有才氣，他對音樂的熱愛更觸發了史帝夫想要深入了解他的慾望。
「追蹤線索，查證事實」這句話是貫穿獨奏者整本書（電影）的一個中心主軸，也是《獨奏者》最後得以問世的重要原因之一。面對網路時代的熱浪來襲，報紙該如何保留讀者，又要如何保持銷售量？如此具有話題性的人物，無疑可吸引讀者的目光，或許更可改變報社所面臨的困境。史帝夫尋查納森尼爾的一切，跟隨納森尼爾，主動與其談話，在一開始的動機，的確帶有目的性，但在不斷的接觸之下，他卻逐漸被納撒尼爾那捨去任何面具的行為深深吸引。他是真誠的，是自我的，更是將自己的生活攤在公眾的眼前，也因如此，在如此功利主義的社會之中，彼此間的生命才會有所交集。而虛偽，是你在納撒尼爾身上無法找到的因子。
在閱讀、觀看《獨奏者》（心靈獨奏）的歷程中，我不斷的詢問自己，究竟是要如何分辨救贖與被救贖之間的關係？所謂意義上的救贖者，又是基於怎樣的情感基調而救贖需要被救贖的人？是基於權力上的高地位階，抑或是基於惻隱之心？是真誠協助，抑或是逢場作戲？最重要的是，你如何能認定眼前的這一個人，確實需要你的援手？而這一個課題，也不斷環繞著史帝夫。在尋求各方協助的同時，有時他也暗自思索，他的「協助」到底是幫了納森尼爾，還是把他推入更深的火坑？究竟是為了打響自己的知名度，還是為了讓人們更重視社會層面（如遊民、街友）的議題呢？的確，我們要治療的不是病，而是人（A road to recovery）。
如果說，音樂是納森尼爾生命中的救贖力量，是他孤獨無助的生命中的一盞明燈，史帝夫與社會機構、音樂家的協助則是他在實質生活中的避風港，在某種層面上而論，納森尼爾又何嘗不是救贖史帝夫枯燥無味生活的那一個人？面對報社的截稿，史帝夫沒日沒夜的絞盡腦汁，只為寫出足夠吸引眼球的專欄作品，卻也在其中失去了熱忱。而在彼此間的交集與建構的友誼中，兩人逐漸找回曾經的失落的那方夢想，更是堅定了彼此的信仰：音樂、寫作。
我們都是社會的獨奏者，演繹著自己生命中的樂音，並與他人的樂音交織成嶄新的樂章，我們都不斷地尋找生命中的救贖，無論是救贖，還是被救贖，不變的是，我們活著，共同建構生命的火花。
